PARATOPIA CRIADORA E WEBTOONS: OS CASOS DE “TRUE BEAUTY” E “FROM A DISTANCE, A GREEN SPRING” por Vitória Ferreira Doretto e Júlio Cézar de Souza

A autoria é constituída por diversos fatores que envolvem aspectos sociais, pessoais e do próprio campo literário. Neste sentido, este texto propõe tecer comentários sobre a constituição da autoria de Yaongyi e Genie’s Picture, autores de duas webtoons de sucesso, e como suas gestões e gestos de publicização (ou não) modificam as possíveis representações das suas instâncias de autoria.

 

Embasados no quadro teórico da análise do discurso de linha francesa, em especial nas proposições de Dominique Maingueneau [2006] para o estudo do funcionamento do literário como um regime de criação e produção (como um discurso), analisaremos a autoria desses autores de webtoon e como a circulação ampla de suas obras influencia nesse aspecto.

 

Entretanto, antes de nos debruçarmos nas questões autorais, é necessário entender melhor o gênero literário dessas produções e autores.

 

As webtoons (junção dos termos “web” e “cartoons”) são histórias em quadrinho publicadas em ambiente digital, com regularidade semanal — alguns webtoons contam uma história em cada volume, outros contam histórias mais longas durante vários meses. Elas estão no mercado há pelo menos duas décadas, por isso são elemento do cotidiano sul-coreano — estimativas afirmam que uma em cada três pessoas no país lê alguma webtoon pelo menos uma vez ao dia [Lynn, 2016]. Este gênero literário se distingue pelo idioma, local de produção, uso sistemático da rolagem vertical, ferramentas da web e efeitos visuais e sonoros multimídia [Lynn, 2016; Koo, 2020] — é recorrente o uso dos espaços em branco “estrategicamente colocados de modo que quando a leitura é feita pelo celular, apenas uma cena se enquadre por vez na tela, permitindo que o leitor acompanhe ação por ação da narrativa baseada nos seus quadros” [Sohn, 2014].

 

As webtoons cresceram rapidamente na Coreia do Sul desde seu início nos anos 2000. Em 2010, formavam apenas 7,1% de todo o valor monetário do mercado de quadrinhos do país, mas elas revolucionaram o mercado existente [Koo, 2020] e são o setor de mais rápido crescimento em conteúdo digital, marcando 35% do valor total do mercado em 2019. Segundo dados apresentados por Koo [2020], os IPs de webtoon podem superar as limitações do mercado de entretenimento e se tornar o “superlativo no mercado de conteúdo global” — em 2020, o mercado de conteúdo geral estava avaliado na casa dos trilhões, 1.091 trilhões de won nos Estados Unidos e 238 trilhões de won no Japão.

 

Neste contexto, analisamos a constituição das autorias de Yaongyi, autora do webtoon “True Beauty”, e de Genie’s Picture, de “From a Distance, a Green Spring”. Vamos então conhecer os dois casos.

 

A autora de “True Beauty” é Yaongyi (야옹이), que significa Meow, pseudônimo de Kim Na-young (김나영). Segundo ela conta, apesar de nutrir interesse e desejo de se tornar uma criadora de quadrinhos desde a infância, ela precisou passar por diversos trabalhos até lançar, em 27 de março de 2018, sua primeira e até então única obra, “True Beauty (여신강림)”, pela plataforma LINEWebtoon, do conglomerado Naver Corporation. Após apenas três semanas de seu lançamento, a obra atingiu o ranking Top Comics do servidor e possui mais de 4 bilhões de leituras ao redor do mundo.

 

O sucesso da webtoon fez com que no ano seguinte a autora fosse entrevistada para o Webtoon.com — site que disponibiliza o acervo de webtoons traduzidas em inglês de forma oficial — e divulgada em sua conta do Twitter (@webtoonoficial). Na entrevista, Yaongyi revela que, semanalmente, para roteirizar e desenhar cada episódio são exigidas em média quatro noites sem dormir. Questionada também sobre o visual de seus personagens, em termos de roupas e estilo, ela contou que suas inspirações vêm pelo seu gosto em moda, curiosidade e constante busca por esses tópicos e trends nas redes sociais.

 

A obra conta a história de Im Ju-kyung, uma adolescente que após sofrer bullying na escola por conta de sua aparência, descobre no aprendizado e uso das técnicas de maquiagem uma forma de encontrar a beleza e ser aceita em seu ambiente social. É por conta desta breve sinopse que a obra também teve seu título traduzido para o inglês como “The Secret of Angel” [O segredo do Anjo] ou “The Advent of a Goddess” [O Advento de uma Deusa]. 

 

A adaptação televisiva feita pela emissora sul-coreana tvN foi exibida entre 9 de dezembro de 2020 e 4 fevereiro de 2021 — com 16 episódios que podem ser assistidos internacionalmente através da plataforma de streaming como Viki. A webtoon, ainda não finalizada, está no capítulo 222 e tem atualizações semanais. 

 

A adaptação da tvN fez com que a webtoon fosse tomada de novos leitores, mas também que a autora passasse a ser buscada nas redes sociais e se tornasse conhecida. Seu perfil no Instagram (@meow91_) hoje conta com 1,4 milhões de seguidores e possui 133 publicações — aqui cabe comentar que entre o primeiro período de análise de dados (outubro de 2021) e o momento de escrita deste texto (setembro de 2022), observamos um decréscimo no número de seguidores, 1,5 milhão para 1,4 milhão, e de publicações, de 289 para 133, num claro exemplo do funcionamento das redes sociais, com números que flutuam. No perfil, ela só começou a postar fotos de si mesma após o primeiro ano de publicação da obra, impressionando os seguidores com sua beleza e aptidão para moda, o que lhe rendeu o título de “um anjo desenhando outro anjo”. 

 

Contudo, não foi apenas a beleza da autora que surpreendeu seus seguidores, mas também o fato de falar abertamente sobre ser mãe solteira, divorciada e não ter intenção de casar novamente — estes temas foram abordados em carta aberta postada em seu perfil no Instagram em 16 de fevereiro de 2021. Sua vida pessoal, então, entrou para os holofotes tanto quanto sua webtoon, o que não ocorreu com nosso próximo autor. 

 

Conhecido pelo pseudônimo de Genie’s Picture (지늉 글그림), quem escreve a webtoon “From a Distance, a Green Spring” mantém sua identidade privada, sendo extremamente difícil encontrar informações precisas sobre sua idade, gênero ou formação profissional. Em seu perfil no site Webtoon Guide, Genie explica que a escolha do pseudônimo se deu por seu nome de batismo — não mencionado — ser muito comum. Neste mesmo perfil, define seu gênero como 기타 (guitar), reafirmando o distanciamento de sua imagem da obra e dos holofotes que ela trouxe. 

 

Em seu blog/página no Naver, sob outro pseudônimo, ppumkinj, explica que, devido a sua personalidade, não se sente confortável com contas em redes sociais e por isso não as têm — cabe apontar aqui que, entre o período de produção da análise e a escrita deste texto, Genie deixou todas as suas postagens privadas, de forma que não temos mais acesso a elas. Sua conta no Twitter (@ppumkinJN) ficou ativa até 2017, período em que necessitava da interação para a promoção da publicação de seus livros. Mas quais livros? 

 

Por ser uma produção mais antiga que a de Yaongyi, “From a Distance, a Green Spring” foi adaptada para diferentes meios: foi impresso pela editora Garden of Books em três livros, cada um contendo uma temporada da webtoon, lançado como um áudio drama, em 2015, por meio de um processo de crowdfunding organizado pelos fãs e, mais recentemente, para a televisão em formato de drama. 

 

A obra começou a ser serializada em 12 de abril de 2014 na plataforma Kakao, e foi finalizada na terceira temporada, em 4 de junho de 2022 — apenas os primeiros 20 capítulos da primeira temporada são gratuitos para leitura. Em 2021, seus direitos foram adquiridos pela emissora sul-coreana KBS, parte do conglomerado Kakao Corporation, e os 12 episódios da adaptação foram exibidos entre junho e julho do mesmo ano e também podem ser assistidos na plataforma de streaming Viki. Contudo, a adaptação trouxe questões para Genie, que demonstrou sentir pressão a dar declarações sobre sua narrativa em sua página no Naver. 

 

De acordo com a sinopse disponibilizada no MyDramaList (site/comunidade para espectadores de séries e novelas), a história:

 

“retrata dois jovens em seus vinte e tantos anos e os problemas que enfrentam na universidade. Nam Soo Hyun e Yeo Joon, dois garotos com personalidades contrastantes, se tornam amigos ao trabalharem juntos em um projeto acadêmico. Apesar das preocupações reais  e os conflitos de jovens em seus anos na universidade, a história é centrada em Yeo Joon, que apesar da vida abastada e cheia de privilégios pelo seu poder financeiro, carrega dores profundas em seu interior. Sua personalidade, amigável, faz com que ele faça de tudo para se aproximar de seu veterano, o seguindo por todos os cantos, levando a uma amizade inesperada entre duas pessoas de personalidade tão diferentes.” [MyDramaList, 2021]

 

A partir da sinopse, muitos espectadores, principalmente com a adaptação, questionaram o conteúdo e se ele se enquadraria dentro do “selo” BL (Boys Love) — histórias sobre casais homossexuais compostos por dois homens. Genie veementemente refuta esta ideia em dois posts de seu blog, “Por favor distinga entre o original e a adaptação” e “Sobre <Mulfubom> e BL. FAQ/Resumo”, onde explica o que lhe inspirou e critica o olhar dos leitores ao não aceitar uma relação de amizade profunda entre dois homens sem que seja romantizada ou erotizada e, inclusive, se questiona se deveria ter escrito a obra.

 

Genie parecia muito sincero nos posts e falava abertamente sobre suas incertezas, irritações, frustrações, e sempre esclarecia que, apesar dos leitores serem apreciadores de sua obra, ela ainda pertencia a ele — como fica evidente no post “Por favor distinga entre o original e a adaptação”:

 

“Os comentários na página do trabalho têm uma responsabilidade profissional que o artista deve suportar apenas para receber feedback sobre o trabalho, mas fora isso, não há razão para eu suportar desconforto. 

Não devo nada a ninguém que não conheci, nem fiz nada de errado.

Onde quer que eu esteja como escritor, quando falo, tento ser educado, pondero as palavras, refletindo sobre as frases e escrevendo. [...]

Eu não sou seu amigo. Não me entenda mal. Eu não te conheço. 

Acabei de desenhar minha webtoon com o melhor da minha capacidade. Não sou uma pessoa que tem a obrigação de ‘comunicar’, de ser amigável e gentil. Não espera que eu esteja agradável e confortável. Isso não está na minha ética de trabalho. Se escrevo feedback com sinceridade, é apenas afeto, não uma obrigação, seja para o leitor ou para o meu trabalho.

Por favor, não vamos ter problemas um com o outro.“ [ppumkinj, 2021]

 

A partir destas descrições, podemos tecer algumas considerações.

 

Tanto Yaongyi quanto Genie’s Picture são levados a criar perfis e utilizar redes sociais (Instagram no primeiro caso, Twitter e Naver Blog no segundo) em razão do sucesso de suas publicações. O uso desses perfis, no entanto, não é o mesmo.

 

Yaongyi faz publicações sobre sua vida pessoal, conta detalhes de sua biografia e posta fotos de si mesma — é a partir de sua imagem que surge o apelido “um anjo desenhando outro anjo” —, sua projeção como autora está intrinsecamente ligada ao aspecto pessoal de sua vida. Conforme aponta Maingueneau [2006, p. 156], os autores precisam “multiplicar os gestos conjuradores, mostrar a si mesmo e ao público os sinais de sua legitimidade” e Yaongyi, enquanto sua webtoon era publicada e adaptada, era levada a buscar legitimação tanto de si mesma como autora quanto de sua obra, por isso reforçava as influências de construção de seus personagens em si mesma (no caso da personagem principal) e em outras celebridades sul-coreanas [Oliveira, 2022]. Por outro lado, nas publicações em seu blog (agora privado), Genie’s Picture não buscava legitimação, mas afirmação de seu papel como autor — o que envolvia suas escolhas narrativas — e reconhecimento da comunidade leitora como tal.

 

Quando tratamos de criação literária, Maingueneau [2006] propõe uma noção que nos é muito cara neste estudo de caso, a de paratopia criadora. Este conceito diz respeito à impossibilidade de pertencimento de um autor no processo de criação literária. Como “não é possível produzir enunciados reconhecidos como literários sem se colocar como escritor, sem se definir com relação às representações e aos comportamentos associados a essa condição” [Maingueneau, 2001, p. 27], pensar em paratopia como um lugar paradoxal do escritor é considerar um ir e vir do autor em relação a sua vida pessoal, ao mundo social e ao mundo literário. Nesta perspectiva, a autoria é constituída dinamicamente entre três instâncias que formam uma unidade que existe apenas durante e através da criação e enunciação. Essas instâncias dizem respeito às relações entre o escritor e a sua obra, o escritor e a sociedade, e a obra e a sociedade e podem ser entrelaçadas de diversas formas, conforme a lógica de formulação deste conceito, que as designa como pessoa, escritor e inscritor.

 

Pessoa, escritor e inscritor se relacionam aos aspectos que constituem uma autoria: a instância pessoa se refere ao autor como um indivíduo social e considera os dados biográficos; a instância escritor se refere ao autor como um ator com trajetória na instituição literária e se relaciona também à circulação das obras; e a instância inscritor se refere ao indivíduo como enunciador, compreendendo suas práticas e ritos de inscrição, sua forma de produção de enunciados e inclui até mesmo o que um autor mobiliza para construir sua obra. Ainda que as descrevamos de forma separada, as instâncias se atravessam umas às outras, numa relação tripla que, enfim, constitui a autoria — autoria que é, então, “um complexo entrelaçamento que é preciso gerir” [Salgado, 2016a, p.197].

 

Para facilitar a visualização destas instâncias e de seus desdobramentos para cada caso de autoria abordado aqui, faremos uso da representação gráfica do entrelaçamento das instâncias da paratopia criadora como um nó borromeano proposta por Salgado [2016b].

 

Figura 1 - Representação das instâncias de autoria de Yaongyi

Fonte: Elaborado pelos autores.

 

Como observado na Figura 1, para Yaongyi, o sucesso de sua webtoon e sua eventual adaptação televisiva influenciou na significativa ampliação de sua instância pessoa, pois, é em momento posterior à publicação da webtoon que ela passa a postar fotos de si mesma. Antes de mostrar seu rosto, a autora tinha em relevo sua instância escritor, uma vez que era este aspecto de sua autoria que era conhecido — era possível, por exemplo, inferir que sua remuneração como autora de webtoon fosse significativa dado o sucesso de “True Beauty” e a posterior adaptação — e só tivemos informações que pudessem compor sua instância inscritor após o primeiro ano da publicação da história (na entrevista mencionada anteriormente) e, ainda assim, não foram tantas a ponto de interferir significativamente nesta instância. 

Figura 2 - Representação das instâncias de autoria de Genie’s Picture

Fonte: Elaborado pelos autores.

 

Quanto a Genie’s Picture, sua representação das instâncias de autoria (Figura 2) mostra uma modificação acentuada na instância escritor — dado a quantidade de adaptações de sua webtoon e a sugestão de recebimento de alguma remuneração com a leitura de sua obra, que após o vigésimo capítulo é de acesso pago e restrito, além disso, antes de impossibilitar o acesso ao blog, o autor promovia a venda de wallpapers e imagens da obra para telas de bloqueio —, já que suas instâncias pessoa e inscritor não reúnem informações suficientes e  englobam apenas alguns vestígios já não disponíveis em seu blog sobre seu empenho e dedicação aos desenhos, de forma que suas “condicionantes pessoais [não] se imponham com vigor” [SALGADO, 2016b, p. 10].

 

Podemos verificar o caráter mutável das instâncias dentro de uma mesma autoria e em comparação de autorias a partir das representações do nó borromeano com as configurações das instâncias de cada autor, de acordo com o que seus dados, sua obra e sua circulação sugerem. Assim, verificamos que cada uma das instâncias podem ficar em relevo em determinados momentos de acordo com a gestão de autoria de cada indivíduo designado como autor, porque: 

 

“A paratopia é o clinamen que torna possível o nó e que esse nó torna possível; não se trata de alguma separação “inaugural” que mais tarde se desfaria diante da obra, mas de uma diferença ativa, incessantemente retrabalhada, renegociada, diferença que o discurso está fadado tanto a conjurar como a aprofundar.” [Maingueneau, 2006, p. 137].

 

Outro ponto a ser mencionado é a diferença de percepção pessoal de suas adaptações: enquanto Yaongyi se sente feliz pela adaptação de sua webtoon e a divulga em suas redes sociais, Genie faz um post para que as pessoas entendam as diferenças que as duas obras têm devido a plataforma de veiculação e formas de produção, já que a adaptação não parte dele. Neste aspecto, Yaongyi entende a adaptação como uma conquista de novos fãs e leitores, enquanto Genie considera a expansão de circulação uma exaustiva necessidade de educação dos novos leitores sobre a história e as interpretações feitas pelos fãs, o que parece provocar a ampliação do distanciamento entre leitor e autor [ação que evoca a imagem irreal do autor como intocável e leitor apenas no seu lugar de passividade leituresca] — o que é corroborado pelo apagamento de sua instância pessoa, evidenciando apenas o escritor. Ainda, essa (im)possibilidade de designar aspectos que possam ser entendidos como característicos da instância pessoa faz parte da própria criação de Genie’s Picture como autor — uma não-presença intencionalmente criada, pois sua ausência é parte integrante de sua construção. 

 

Em resumo, ao observar, individual e comparativamente, a construção e gestão de autoria desses dois autores, percebemos que ainda que dentro de um mesmo campo — noção de Bourdieu [2018] que designa um espaço social de certa forma autônomo em que seus agentes (no caso do campo literário, escritores, editores, agentes literários, resenhistas etc.) cooperam e disputam posições centrais —, as figuras de autor se instituem de formas distintas. Então, é na relação de atravessamento entre as instâncias, com apagamento ou destaque de seus aspectos constituintes, que as autorias se constroem e refletem posicionamentos e sentidos das empresas, do próprio autor…, enfim, do funcionamento do campo.

 

Referências

Ma. Vitória Ferreira Doretto é doutoranda em Estudos de Literatura pela Universidade Federal de São Carlos com bolsa CAPES (código de financiamento 001), professora-voluntária de português língua estrangeira no Instituto de Línguas/UFSCar e integrante do Grupo de Pesquisa COMUNICA - inscrições linguísticas na comunicação (UFSCar/CEFET-MG/CNPq) e do Laboratório de Escritas Profissionais e Processos de Edição (CEFET-MG/UFSCar).

 

Júlio Cézar de Souza é licenciando em Letras Português-Inglês pela Universidade Federal de São Carlos, professor de português língua estrangeira no Instituto de Línguas/UFSCar e integrante do Grupo de Pesquisa COMUNICA - inscrições linguísticas na comunicação (UFSCar/CEFET-MG/CNPq) e do Laboratório de Escritas Profissionais e Processos de Edição (CEFET-MG/UFSCar).

 

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MAINGUENEAU, Dominique. O contexto da obra literária. Trad. Marina Appenzeller. São Paulo: Martins Fontes, 2001.

 

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